El cine como arte e industria es
consecuencia de un desarrollo
tecnológico; sin embargo, no pocos de sus hacedores marcaron
territorio ante nuevos avances y

Amplias trayectorias y debuts
relevantes representan hoy al
documental en México: programas y festivales especializados,
acceso a nuevas tecnologías
y una constancia crítica de los

Este número aborda como tema
central el arte de la fotografía
en la realización fílmica. Además,
ofrecemos una “mesa de conversación” con cuatro realizadores de talla internacional: Arthur

A la práctica sistematizada con
que la censura acompañó el origen de las cinematografías, se
fue incorporando una subrepticia simulación de aplicación de
reglamentos, así como eficaces
mecanismos para cancelar, comercialmente, la

Si el cine tiene especial deuda con la
literatura dramática y su puesta en
escena, este número de Estudios Cinematográficos la tiene, especialmente, con la cátedra especial organizada por la Universidad Nacional, bajo
el nombre de uno de los más altos expositores

Más que una nueva época
de la revista, este nuevo
diseño y relanzamiento de
Estudios Cinematográficos
celebra una nueva etapa
del CUEC, entre cuyas características más importantes está la consolidación
de la Maestría en Cine Documental, detonadora

A partir del impacto de Avatar
en 2009, el resurgimiento del 3D
está acompañado de las nuevas
tecnologías digitales, de modo
que su apuesta es fortalecerse como industria en todo tipo

El cine como ficción se muestra
como representación verosímil
del mundo. Los convencionalismos de los géneros, las expresiones de vanguardia o autorales,
las emulaciones o simulaciones
documentales son sometidos no sólo a puntos de

La narración audiovisual tiene en las series una propuesta de calidad para un
medio que parecía extinguirse y, al mismo tiempo, que lo obliga a saltar a las
plataformas digitales, donde la programación individualizada o los esquemas

Arte visual —y auditivo, desde luego— por excelencia, el
cine todo lo visibiliza, incluso si no lo muestra; la elipsis,
como la mirada, nos dirigen fuera de la pantalla, al espacio,
o el tiempo, que complementan el objeto fílmico, sea éste real